Page 115 - TÁM DANH, BẢY NHIÊU, ĐIÊU THUYỂN, QUỐC THANH, CHÍ SINH

cả hai đều không đạt sở nguyện, bởi thời cơ lúc đó chưa “chín muồi”
cho sự phát triển tân kịch.
* * *

Sự nghiệp kép hát (diễn viên) của Bảy Nhiêu gần như
thành công toàn vẹn, trong thời kỳ cải lương phát triển rực rỡ nhát,
cũng là giai đoạn mà sức thanh xuân vẫn bừng dậy trong đời nghệ
sĩ của ông. Những vai tuồng thành công của Bảy Nhiêu, không chỉ
để khán giả thưởng thức, báo chí ca ngợi mà nó còn góp phần làm
phong phú kho tàng nghệ thuật cải lương; làm rạng danh cho nền
nghệ thuật dân tộc nước nhà; trở thành những bài học, kinh nghiệm
quí báu cho các thế hệ diễn viên sau này học tập.
Thời kỳ phát triển ban đầu của sân khấu cải lương: Từ tuồng
Tây sang tuồng Tàu, rồi tuồng sự tích dân gian của Việt Nam.
Phần lớn các kịch bản đều ở dạng phóng tác, chuyển thể. Rất ít
tuồng được “sáng tác” một cách trọn vẹn.
Ngoài tài nghệ ca - diễn, Bảy Nhiêu rất giỏi ở một sô lĩnh
vực khác. Có thể gọi ông là một kép hát (cải lương), một kịch sĩ
(tân kịch), một thầy tuồng (soạn giả), một ông bầu (gánh cải lương),
và một nhà báo (trang kịch trường).
Đặc biệt, bên cạnh sự thành công của nghề kép hát (diễn viên),
sáng tác còn là một lĩnh vực quan trọng, gắn bó với sự nghiệp
hoạt động nghệ thuật sân khấu của ông. Do có trình độ học vấn
căn bản, có kiến thức rộng, nhiều vốn sông, Bảy Nhiêu đã đi vào
con đường sáng tác khá thuận lợi.

Thông thường người ta viết tuồng khi bầu gánh đặt hàng,
khi gánh đang phâ't lên. Thế nhưng, ở trường hợp Bảy Nhiêu khi

113