Page 51 - TÁM DANH, BẢY NHIÊU, ĐIÊU THUYỂN, QUỐC THANH, CHÍ SINH

Tám Danh đã có thêm những sáng tạo: đó là những cánh tay lụa
dài - phất, xoay biến hóa; uyển chuyển nhưng cũng rất dữ dội đánh
trả lại các thiên thần thiên tướng, bảo vệ Bạch Mầu Đơn được ở lại
với chồng con, không về trời. Đây là lớp múa hết sức sinh động, gây
được â'n tượng mạnh. Từ đó, càng làm tăng thêm tính hấp dẫn, hiệu
quả nghệ thuật của vở diễn bởi những nét mới, sáng tạo từ sự vận
dụng vũ đạo.
Ở vở Dệt gấm (dàn dựng năm 1964) Tám Danh biến đổi
vũ đạo hoàn toàn khác các vở trước, đã đưa cả những động tác
múa ba lê ứng dụng vào vai hạc tiên tức nàng Kim Thông; kết hợp
nhuần nhuyễn các dộng tác múa truyền thống gây bâ't ngờ cho
khán giả, đây là một vở diễn do Tám Danh dàn dựng khá công phu
với nhiều tìm tòi, sáng tạo. Theo sự nhận xét của NSƯT Ca Lê Hồng:
"... đầu tiên lớp múa Hạc bị tên, Bác đã xử lý qua đôi cánh tay vẫy,
uốn từ đôi vai ra bàn tay run rẩy, tạo cảm giác đau đớn của
cánh hạc bị tên dâm. Lớp Dư Bĩnh rút tên ra khỏi cánh hạc, qua
xoay chuyển cả thân đoạn của diễn viên (vai Hạc) bằng vũ đạo của
dôi chân xuyến, động tác uốn dẻo thân hình ngã cong dưới sàn,
vừa thể hiện sự oằn oại đau đớn nhưng tạo hình thật đẹp. Còn lớp
đưa võng thì không mang võng treo lên sân khẩu, mà được xử lý
bằng tấm lụa cách điệu qua vũ đạo diễn viên, tạo nên cảnh chồng
đưa võng cho vợ; Nhất là lúc vợ chồng cùng ngồi đung đưa trên võng,
đã gây được ấn tượng không chỉ đẹp bằng vũ đạo, mà gợi lên
cảm xúc dầm ấm hạnh phúc thật bay bổng. Đặc biệt, ở lớp hạc
nhổ lông, được Bác xử lý vũ đạo ước lệ tả sự đau đớn khi phải
rút lông hạc, là lớp diễn đầy sáng tạo. Ở lớp dệt gấm, cũng thật
ấn tượng: Đôi tay đẩy thoi, dệt lụa bằng vũ đạo ước lệ gợi cảnh dệt
thật sống động”. (Bài viết tay 3/2004).

49