Page 53 - TÁM DANH, BẢY NHIÊU, ĐIÊU THUYỂN, QUỐC THANH, CHÍ SINH

về hình thức nghệ thuật, vở diễn là một thiên sử anh hùng ca, một
thể loại cải lương bi hùng. Do đó Tám Danh cùng Ban nghiên cứu,
dàn dựng hình thức sân khâu vừa đậm chất nét “bi tráng” vừa “lãng
mạn cách mạng” NSƯT Công Thành trước đây từng là một diễn
viên, đảm nhiệm vai Ngọc Hội, mô tả việc dàn dựng vở diễn này:
“cảnh trí với bục, bệ đơn giản; mở rộng không gian biền trời xanh,
đẹp (cảnh Côn Đảo) y trang viền chỉ rất cách điệu, về nghệ thuật
diễn xuất kết hợp vừa tả chân, vừa cách điệu đúng với đặc trưng
của nghệ thuật sân khấu cải lương". Để phù hợp với đề tài,
Tám Danh đã dàn dựng động tác vũ đạo từ cơ bản cổ điển, biến đổi
thành động tác vũ đạo mang tính hiện đại, có cách điệu từ cơ sở
cuộc sông trong vai diễn Võ Thị Sáu (NSƯT Tú Lệ đóng). Ở lớp
Sáu kìm cương ngựa (cảnh I) khi nó hoảng sợ vì tiếng súng nổ.
Vơi vũ đạo ước lệ qua đôi tay khéo léo, chị Sáu cuốn dây, buột ngựa
và động tác lao lên cao, níu dây ghịch sát xuốhg. Người xem cảm
nhận lớp bắt ngựa thật ngoạn mục, như lớp bắt ngựa trong hát bội.
Trong vở này, Tám Danh còn dàn dựng hình tượng vai Tầm điên,
ứng dụng một cách tài tình vũ đạo vào vai “đào điên”, cũng rút
kinh nghiệm từ vũ đạo hát bội. Ngoài ra, hình tượng Võ Thị Sáu
còn được dàn dựng khá hồn nhiên, lãng mạn như lớp Sáu bắt bướm
(cảnh III); lớp chiến đâu, liệng lựu đạn (cảnh rv) và lớp Sáu hái
hoa cài tóc; lớp các tù nhân đào huyệt ở Côn Đảo (cảnh cuối).

Theo đánh giá của giới chuyên môn thời đó: Đây là một công
trĩnh nghiên cứu thể nghiệm có chất lượng, nâng cao được tính
thẩm mỹ của nghệ thuật sân khấu cải lương, đạt được tính hài hòa
trong sự tổng hợp giữa các mặt: âm nhạc, trang trí, phục trang,
diễn xuất. Đặc biệt nhất là đã gột bỏ được các chất thiên về bi lụy.

51