Page 106 - TÁM DANH, BẢY NHIÊU, ĐIÊU THUYỂN, QUỐC THANH, CHÍ SINH

ca của mình. Chỉ vài năm sau, từ người kép trẻ mới vào nghề
Bảy Nhiêu nhanh chóng nổi tiếng trên sân khấu Tập ích Ban.
Khi gánh Tạp ích Ban được thành lập, việc phân bố đào, kép
vào các vai chính, phụ chưa rõ ràng. Tuy nhiên, nhận xét qua năng
khiếu của Bảy Nhiêu, viên chủ quận Thốt Nôt đã yêu cầu thầy
tuồng Mộc Quán - Nguyễn Trọng Quyền điều chỉnh để Bảy Nhiêu
vào vai chính: Công tử Vi Ôc, thay kép Tư Thới đã tập vai này
trước đó, trong tuồng khai trương Tỉnh duyên phấn lạt. Đây là một
vai “tình tứ, ướt át”, phải thể hiện liếc mắt, đưa tình, rồi có lúc lâm
bịnh tương tư. Buổi ban đầu của sân khấu cải lương, làm kép đâu
có ai qua trường lớp bao giờ?Tuy nhiên, theo hồi ức của Bảy Nhiêu,
chính nhờ nhớ lại cách thể hiện buồn thảm của kép Hai Giỏi khi
xem người kép này diễn trước kia, nên ông đã vận dụng, cố tập
luyện, bắt chước nhưanh kép này. Mặt khác, ông cố gắng tập luyện
cách ca Tứ đại oán pha xuân cho thuần thục.

Lúc đó, bài Tứ đại oán gần như là “át chủ bài”, rất đắc dụng
trên sân khấu cải lương. Nhưng nếu cứ điệu oán, ca theo giọng oán thì
dần trở nên bình thường. Vì vậy, kép Hai Giỏi (gánh Đồng Bào Nam)
đã mạnh dạn bức phá: Ca oán nhưng pha giọng xuân! Nhờ sự
phá cách này, Hai Giỏi một kép hát trẻ (chỉ non 18 tuổi) nhưng
bước vào vị trí bậc nhứt của ngành sân khấu cải lương, ở gánh
cải lương hoàn chỉnh đầu tiên vào năm 1919 là Đồng Bào Nam.
Ca Tứ đại oán pha xuân không phải ở thời điểm này mới có
Hai Giỏi. Trước đó, danh ca tài tử Ba Lễ là người đầu tiên có lôi ca
này, kế đó là Tám Cang, về sau, khi đi hát ở Sài Gòn, được gặp và
nghe Ba Lễ, Bảy Nhiêu càng thấy thấm thìa “Tứ đại oán pha xuân”.

104