Page 143 - TÁM DANH, BẢY NHIÊU, ĐIÊU THUYỂN, QUỐC THANH, CHÍ SINH

- Ghi lại thời kỳ vàng son của gánh Huỳnh Kỳ, năm 1928
của Phước Georges (tức Bạch Công Tử ở Mỹ Tho) với vở tuồng
Giọt máu chung tĩnh, của ông Mộc Quán - Nguyễn Trọng Quyền.
Cô đào Phùng Há đóng vai Bạch Thu Hà làm sôi động dư luận
Sài Gòn lúc đó, ông viết: “Khán giả chen lấy vé, 3 giờ chiều vé các
hạng đều hết ráo, nhiều người thất vọng đón buổi tối mua cho
được vé đêm mai” - (Địa chí Văn hóa TPHCM trang 185, năm 1995,
trích đăng lại).
Một phát hiện, ghi nhớ khác về gánh hát lần đầu tiên
“hát cương" (tức hát không cần có kịch bản viết trước), ông ghi lại:
“Gánh Năm Phỉ diễn thường trực tại rạp Đông Vũ, trong sòng bạc
Đại Thế Giới (Chợ Lớn) do Bình Xuyên lập ra". Diễn những mãi
vở của Phước Cương, Đại Phước Cương khán giả cũng chán, soạn
giả của đoàn là Duy Lân liền chủ trương “hát cương”: Mỗi ngày lại
hợp các diễn viên xung quanh bàn cà phê lúc 5 giờ chiều giới thiệu
một cốt truyện, phân lớp, phân vai để mỗi người nghỉ ra lời thoại,
bài ca và tối đó lên sân khấu hát cương - (Địa chí Văn hóa TPHCM,
trang 205 trích đãng).

Ghi lại chuyện “hát cương” này, Bảy Nhiêu vừa nêu lên một
trường hợp “hát cương” đầu tiên trên sân khâu cải lương; vừa cho
thâ'y thực trạng thiếu thôn kịch bản hay, kịch bản mới ở thời kỳ thực
dân Pháp cai trị trong vùng tạm chiến.
Từ cuôi thập niên 50 và thập niên 60 (thếkỷ XX) Sài Gòn
sôi nổi với hình thức Đại nhạc hội. Các nhà tổ chức đua nhau mở
Đại nhạc hội cót để thu tiền, nhưng chát lượng nghệ thuật thì kém.
Bảy Nhiêu đã viết một bài khá dài trên báo Lẽ sống về vân đề
bát nháo này, trong thiên hồi ký Nổi trôi trong ánh đèn màu của ông,
nhằm thức tỉnh dư luận. Trong sách Địa chí Văn hóa TPHCM,

141