Page 204 - TÁM DANH, BẢY NHIÊU, ĐIÊU THUYỂN, QUỐC THANH, CHÍ SINH

Ngoài Chơn, ta thấy tính cách của các nhân vật vệ tinh của
mặt chính diện luôn thể hiện rõ cái “thiện”, cái “tốt”: Lài sâu nặng
ân tình, đúng theo “mẫu” một thôn nữ đằm thắm, dịu dàng, nết na.
Một bà Tư Hậu cho thấy tính cách của bà mẹ quê suốt đời cam tâm
chịu đựng, vì chồng, vì con. Đặc biệt, nhân vật Thừa càng thể hiện
những nét độc đáo của người nông dân Nam bộ: ngang tàng (mà
Hội đồng Dư thường cho là lưu manh), nghĩa khí, thương người.
Trước địa chủ ác ôn đầy quyền lực, Thừa vẫn ngang nhiên đối đáp
“bốp chát” với giọng điệu “móc lò” pha lẫn “thách thức”. Hội đồng
Dư căm tức Thừa lắm, nhưng không làm gì anh được bởi anh nói
rất có lý lẽ, “rào, đón” khôn ngoan.

Giữa 2 lực lượng đối lập nhau, nhân vật Ba Năng với tính
cách hiền từ pha lẫn nhu nhược của một trí thức trẻ thành thị.
Thế nhưng, khi vào nông thôn sống với người nông dân, anh dần
thay đổi nhận thức, bỏ đi tính nhu nhược và đứng về phe nông dân,
để rồi cùng họ đứng lên đánh đổ kẻ thông trị, áp bức.

Tóm lại, lối xây dựng hệ thông nhân vật với sự khắc họa rõ
nét về tính cách, hình tượng nghệ thuật của soạn giả Điêu Huyền
đã góp phần quyết định cho sự hoàn thiện nội dung, giá trị nghệ thuật
của kịch bản Tiếng hò sồng Hậu. Do đó, khi đưa lên sân khâ'u
đã tạo được nhiều đất diễn cho diễn viên, tạo nên những xung đột,
tình huống kịch đắt giá, lôi cuốh được sự theo dõi của công chúng
khán giả.
Nghệ thuật sử dụng văn chương có lẽ là dấu ấn đậm đặc
nhất trong kịch bản Tiếng hò sông Hậu. Với nội dung phản ánh
đời sông xã hội nông thôn Nam bộ, Sóc Trăng vào thời Pháp thuộc,

202